马万国，艺名抱海，齐鲁人士，曾就读于中央美术学院国画系。现为中国社会主义文艺学会书画专业委员会副主任，中国美术家协会会员，中国人民公安大学客座教授，中央文史研究馆书画院研究员，北京东城区文学艺术界联合会艺术顾问,中华慈善总会中华慈善美术家，中国传媒大学艺术研究所研究员，文化部华夏文化遗产中国画院创研室副主任，山东理工大学美术学院客座教授。1994年8月与2014年8月在中国美术馆举办个人画展，中央电视台，人民日报等对此进行专题报道。作品曾多次入选全国性大展并获奖，许多作品被人民大会堂，中南海，中央军委办公厅，中国美术馆及各大博物馆，纪念馆等多家单位收藏。 中国民族摄影艺术出版社出版精装《马万国中国画作品集》（昆仑系列）。天津人民美术出版社出版《中国独树一帜名家·马万国画昆仑山》。人民美术出版社出版《马万国百幅扇面作品集》和《马万国百幅团扇作品集》、《马万国百幅国画作品集》（第一辑）、（第二辑）。
1994年8月 “马万国中国画展”在中国美术馆举行。
1994年8月 作品《春雨潇竹》被中国美术馆收藏。
1994年9月 作品《江上人家》被蒲松龄纪念馆收藏。
2000年12月 在山东美术馆与中央美术学院刘金贵教授联展。
2002年9月 作品《夕照黄山》入选中国美术家协会第十六次新人新作展。
2003年8月 为人民大会堂创作巨幅国画《黄山烟霞》。
2004年4月 作品《昆仑夕照》获“2004年菜乡情全国中国画作品提名展”优秀奖。
2004年9月 为中央军委办公厅创作巨幅国画《横空出世莽昆仑》、《北戴河词意》。
2004年10月 作品《西部放晴》获“庆祝中华人民共和国成立55周年全国青年书画展”银奖。
2005年10月 作品《魂系昆仑》获“长江颂全国中国画提名展”优秀奖。
2005年11月 作品《昆仑晓月》获苏州胥口“太湖情中国画提名展”优秀奖。
2006年4月 作品《昆仑大阪》、《昆仑山口》参加2006年菜乡情全国百名画家邀请展”。
2006年7月 作品《魂系昆仑》参加“纪念中国共产党成立85周年全国中国画名家邀请展”。
2006年9月 作品《昆仑山色》参加“纪念中国美术大师李苦禅全国中国画作品提名展”。
2006年9月 作品《情系昆仑》入选“第三届中国美协会员中国画精品展”。
2006年9月 作品《昆仑横空》获“全国青年中国画年展”铜奖。
2006年12月 为中国人民武装警察部队水电指挥部创作巨幅国画作品《巍巍昆仑》。
2007年5月 中国民族摄影艺术出版社出版精装《马万国中国画作品集》（昆仑系列）。
2007年8月 入编山东省美术家协会主编的大型学术文献《山东国画百家》。
2008年6月 为中南海创作巨幅国画作品《昆仑词意图》。
2008年8月 作品《魂系昆仑》受邀参加国际奥林匹克美术大会。
2008年10月 作品《昆仑风骨》参加2008“和谐盛世”中国画名家邀请展。
2008年10月 作品《昆仑横空》受邀参加“回顾印象”中国画学术展。
2009年1月 天津人民美术出版社出版《中国独树一帜名家·马万国画昆仑山》。
2009年10月 作品《昆仑晨曦》入选“第五届中国美协会员中国画精品展”。
2009年10月 提名作品《壮哉昆仑》参加中国金鸡百花电影节首届中国美术家“翰墨飘香”作品展。
2010年2月 作品扇面参加“2010迎新春中国画（扇面）邀请展”。
2011年1月 作品《昆仑夕照》入选“第六届中国美协会员中国画精品展”。
2011年12月 作品《情满昆仑》入选“第七届中国美协会员中国画精品展”。
2012年12月 人民美术出版社出版《马万国百幅扇面作品集》和《马万国百幅团扇作品集》。
2013年10月 人民美术出版社出版《马万国百幅国画作品集》（第一辑）。
2013年12月 人民美术出版社出版《马万国百幅国画作品集》（第二辑）。
2014年8月 “昆仑情 中国梦”马万国中国画作品展在中国美术馆举行。
2015年1月 由中央数字书画频道应邀参加“百花迎春”晚会，其作品《巍巍昆仑》展播收藏并邀出版昆仑山部分作品“辉煌中国书画百家。
2017年6月，为中国公安大学创作巨幅国画作品《昆仑曙光》并聘为中国公安大学客座教授。
2018年11月，为北京市新政府大楼创作巨幅国画作品《日出东方》。
2020年9月，为中国政法大学创作巨幅国画作品《昆仑横空》。
2020年10月，作品《情满昆仑》特邀参加百年百家全国书画大展。
2021年6月，为庆祝建党一百年周年创作国画作品《民族魂》随神州十二号载人飞船入住空间站。
画家马万国的画——大气象、大境界、大胸怀、大笔墨
作者/薛永年
前几天，参加了12届全国美展中国画展区的评选，其中的山水画有不少好作品，但激动人心的不多，马万国的画，特别是昆仑山则是非常激动人心的。可以用16个字概括：大气磅礴，神秘雄奇，酣畅淋漓，抢眼撼心。具体地说，就是大气象、大境界、大胸怀、大笔墨。具有悠久的历史感、广袤的宇宙感，旺盛的生命力、强烈的时代感，鲜明的个人面貌有很强的视觉冲击力，同时震撼人心。同时想到几个问题，都是马万国的创作给我们的启发。下面简单谈一谈。
1，靠毛主席词意带动了新题材与新意境，马万国的昆仑系列，所以激动人心，首先在于让人忘掉笔墨，直接以真实的景观感人，实现了荆浩所说的“忘笔墨而有真景”。新世纪以来，不少画家重视了中国画的语言特色一一笔墨，重视了笔墨相对独立之美，不再满足于重视画什么，而是重视了怎么画。但画什么依然不能忽视，题材不是万能的，不能搞题材决定论，但离开了画家对真山水的感动，就无法打动观者。画新题材，则有助于表达新感受，构筑新意境，展现新的境界。为什么从来没有人画昆仑，马万国画起了昆仑？原因是，他被毛主席词《念奴娇昆仑》打动了。
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？ 一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。——毛泽东《念奴娇·昆仑》那首词，意境壮阔，想象奇伟，胸襟博大。而且，毛主席诗词，早已对中国画创新发生了影响。上世纪五六十年代，中国画创新的一大经验，就是通过画毛主席诗词创造新的意境。傅抱石、关山月画了，《江山如此多娇》，李可染画《万山红遍》，钱松岩画《喜看稻菽千重浪》。把新中国山水画通过写生反映，生产为建设新面貌的新，发展为创造新意境的新。马万国在毛主席词《昆仑》的启发下，世纪之初就走向昆仑，感受神秘、巍峨与壮伟的莽莽昆仑，面对“横空出世”的昆仑，感受宇宙、自然、历史、人生、中国、世界，追寻西部山水特有的潜能和意蕴，探索一种新的表现方法，终于构造了莽莽昆仑雄浑博大的意境，表现了大气磅礴民族精神，同时也开拓出一条属于自己的艺术道路。这次展出的130余幅作品，都是表现西部山水特别是莽莽昆仑的神奇宏大之美、讴歌超凡入圣的精神境界之美，以超越时空的、非俗世的视角，与自然对话，与世界问答！它不是类同于边塞诗的苍凉悲壮的“边塞山水画”，而是体现了当代山水画新精神、新追求的作品。我想作者这次展览之定名为“昆仑情中国梦”，也表明作者不满足于通过画昆仑讴歌中华民族的伟大复兴之梦，也试图通过画昆仑使人联想毛主席的“一截遗欧，一截赠美，一截留东国”的词句，赞颂世界大同之梦。
2．以真情实感发展了五代北宋的壮美山水。马万国的画所以感人，在于用感情作画，表现了不同于古人的超逸情怀，也不同于当代满足于小我的情怀。自古以来，山水画中寄托了三种情怀，一是豪情壮彩、如范宽的《溪山行旅》，表现宏观媚道的敬畏与自豪，石涛山水的更表现了山川代言的激情喷溢，这类极少。二是幽情美趣，如马远的《深堂琴趣》，陶醉于曲径通幽的细腻情怀、这类也不是很多。三是闲情逸致，如董其昌的山水，人的精神在空中游走，超乎物表，不动，情，超越具体感受。这类最多。李可染晚年的意境创新，就是追法：北宋画大山大水，为祖国河山立传。新时期的贾又福、周韶华，继续发展，贾又福画太行铁壁，后来抽象了，宏观探道，画造山运动。周韶华走向西部，画大河寻源。他们都通过强化个人感受， 体现群体精神，通过历史的寻根，表现时代脉搏。马万国发扬了这种精神，他把毛主席的浪漫词意的精神与描绘真实山水结合起来，以大气势、大笔墨抒发豪情，创造了“莽莽昆仑”的雄浑意象，以景的雄浑、巍峨、苍茫、表现的情的高亢、激动、充沛。他的山水画不仅仅是画自然山水的生命，而且是画画家自己的生命，更是画民族的生命、人类命运共同体的生命。于是在以特定景观表现精神意蕴上开发出一片新的天地。
3.强他视觉的笔墨、图式与色彩，李可染主张山水画的意境和意匠，意匠就是大胆高度的艺术加工。马万国的昆仑系列，无论在构图形式上，笔墨上，还是色彩上，都有大胆高度艺术加工的积极探索。构图很新颖，不是传统的三截两段、不公式化，也不是创作式的写生，不受具体景观拘泥，而是一种满构图，是特别强调整体感与视觉张力的包满构图，不留天地，放大局部，把近景做远景画。而且笔墨与构图是融为一体的，互为表里的。笔与墨也是融为一体的，互相渗透的。他不像传统画法那样过于强调线，而且打破钩皴擦染的程序，在笔触与墨象的结合中，一气呵成，拖泥带水。把传统的笔墨打碎了，重新按造境需要组合。尤其善用对比：大黑大白的对比，大浓大淡的对比、大干与大湿的对比，造成大气势，整体感、大调子，大韵律。他以传统水墨画的黑为基调，表现昆仑山的巨大体量和神秘神奇。同时巧妙地留白，表现以雪、水、云、雾、光，把明亮的光，注入暗调的山势中，激活了古老而无声的昆仑。他的黑与白的形状组合，也不是古代的曲线为主，而是有冲击力的三角形，他用三角形的动势表：达山形山势，使画面动起来，呈现勃勃生机，百的三角形更打破山的压抑和阴沉。他以当代人的视觉经验，选材、构图、用色、用笔墨，视觉效果突出，拉开了与传统的距离，又注意表达独特的内蕴。在新近的创作中，马万国的昆仑也有若干色彩绚烂的图景，呈现出境界的新拓展。
4．写实的观察与写意表现的统一，他的画看着是写意的，奔放的，大笔头的。激情并发的，一气贯注的。但外写而内工，豪放而不脱离物象。他的观察方式，表现方式是写实的，注重体面、光暗、空间，属于美院、徐悲鸿、李可染的路子，写实的观念、写意的笔墨，又加上了一气呵成的书写性。他在写实与写意、客观与主观、传统与现代之间实践了一种新的联系，能在写实的形式中表现出饱满的激情，是对中西结合的山水画的发展，从而展现出中国画那神秘而灵动的气韵。
2014 年8月28日 薛永年